ADN pirata

Piratas, estáis avisados

Hace meses comentaba algunos de los nuevos métodos que van a permitir ejem-acabar con la piratería-ejem.
Hoy vi otro.

Desarrollado por investigadores en la Universidad de Tel-Aviv, el nuevo sistema dota de ADN a las películas. Como lo oyen:

If a DNA test can identify and catch criminals, we thought that a similar code might be applicable to video. If the code were copied and changed, we’d catch it.

En cristiano vendría a decir que si las pruebas de ADN sirven para identificar y capturar a criminales (quien no ha visto CSI), un código parecido también podría servir para vídeo. Si el código se altera, se podrá pillar al criminal.

Et volià, ya tenemos otra peligrosa semejanza que nos convierte, a nosotros, usuarios, consumidores y potenciales clientes de la Industria del Ocio, en presuntos criminales.

Lo peor de Gattaca aplicado, no a humanos (válgame Diors) pero si para que sirva a criminalizar más a personas que estarían dispuestas a gastarse sus dineros…. si medidas como ésta del ADN, la que comentaba en Mayo y las otras que vinieron y vendrán (y no servirán para nada) no causaran un aumento en el precio final del producto.

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Foto por Peter J. Hill

Colleja para los caza-recompensas del copyright

Justicia en el techo de la "Old Bailey". Foto de knowledgeoflondon.com

Hace un par de semanas comentaba la recientemente surgida nueva industria del copyright, consistente en despachos de abogados que se dedican, como los caza-recompensas de las películas, a perseguir a los malvados infractores de copyright.

Lo divertido del tema es que gracias a las nuevas legislaciones internacionales, DMCA, Digital Economy Bill, Hadopi, Ley de Economía Sostenible y demás, todo ciudadano que tenga un ordenador es un malvado-infractor-de-copyright y merece ser perseguido hasta el infinito y más allá..

Resulta que ya hay investigaciones en marcha sobre este nuevo modelo de negocio basado en el miedo y el chantaje.

Run, run, as fast as you can…

El New York Times publicará las listas de e-books más vendidos

El New York Times publica, desde 1935, una lista de libros más vendidos que se considera como el standard de la industria internacional.
A partir de 2011, el NY Times también va a publicar la lista de e-books más vendidos.

Mientras en la piel de toro saltamontes, la industria se rasga las barbas y se corta las vestiduras (o era al revés?), en los países medianamente civilizados dicen

“We’ve had our eye on e-book sales since e-books began. It was clear that e-books were taking a greater and greater share of total sales, and we wanted to be able to tell our readers which titles were selling and how they fit together with print sales.”

Vamos, que ellos empezaron a fijarse en los e-books desde que empezaron a editarse, y que tuvieron claro desde el principio que iban a acaparar un gran porcentaje de las ventas de libros.

Pero los malvados yankees no se contentan con eso, no señora. También se atreven a decir que

According to the Association of American Publishers, which receives sales data from publishers, e-book sales in the first nine months of 2010 were $304.6 million, up from $105.6 million from the same period in 2009, a nearly 190 percent increase.

Resumiendo, que de 2009 a 2010 las ventas de e-books han saltado de los 105,6 millones de dólares hasta los 304,6 millones. Casi un 190%.

Y aún no contentos, y como en corrida torera con un par de huevos, apuntillan con aquello de

Several major publishers said that e-books had climbed to about 10 percent of their total trade sales. Some publishing experts have predicted that they will rise to 25 percent in the next two to three years.

En cristiano: muchos editores dicen que las ventas de e-books han subido hasta llegar al 10% de sus totales. Algunos expertos predicen que entre dos y tres años, llegarán a ser el 25% del total.

Pues ahí queda eso para el que quiera leerlo… ah, no había caído. Esto de leer, en EH!paña no se estila mucho. Especialmente en las altas y borrascosas cumbres. Y encima estos yankees escriben y hablan raro…

¿Sueñan los editores con libros electrónicos?

Uno de los obstáculos con los que se encuentra el usuario de e-book/libro electrónico, es la disponibilidad de contenido.

Hasta hace relativamente poco no empezaron a aparecer portales dedicados, como puede ser Leqtor (aunque venda productos con DRM a precios abusivos), o Amazon (aunque también venda productos con DRM a precios abusivos) y Barnes & Noble por decir dos grandes tiendas, u otras más pequeñas como O/R Books, que a diferencia de las tres anteriores, cuando les compras un libro en soporte electrónico te mandan por correo un fichero comprimido con los formatos pdf, epub, mobi, prc y para Mac… que luego podrás ver en cualquier dispositivo que tengas en la actualidad, o en el futuro.

Son solamente cuatro de los múltiples modelos que existen, y que se ha demostrado que, a su modo, funcionan. El formato electrónico no va a matar al formato papel, ni a los escritores. Aunque seguramente se lleve por delante a algún intermediario que no haya sido capaz de adaptarse, como ya pasó antes con la imprenta.

Quien no muestre adaptabilidad terminará muriendo de inanición, por decirlo de algún modo. Serán aquellos que no quieran ver la realidad y prefieran inventarse datos apocalípticos (sigo negándome a enlazar al intento de reportaje de El País). Serán aquellos que permanezcan a la sombra de los muros que ellos mismos han levantado para intentar evitar algo malo y terrible… que solo existe en sus mentes.

Por contra, y para demostrar que existe vida editorial tras los libros electrónicos, hay quien escribe artículos y reportajes fundados y documentados, como el del periódico argentino La Nación titulado “Libros del futuro“, que pude leer gracias al aviso del Libro de Notas.

Solamente hace falta comparar los dos títulos para saber quién tiene muchos números para seguir adelante y quien los tiene para terminar, antes o después, tirado en la cuneta haciendo auto-stop.

Pero si nos adentramos en el Reportaje, podemos ver cómo el formato papel puede seguir generando nuevos modelos de negocio, además de los que vienen con los formatos digitales.

Un ejemplo son los libros con Realidad Aumentada, como los que ya tiene disponible en su catálogo la editorial boneairense Mano Escrita, aplicando tecnologías ya disponibles desde hace un par de años.
Otro es el de la editorial Moebius que, a parte de producir libros especialmente orientados a ‘pantalla’, añadió música, vídeo y, ahora, animaciones, junto con la opción de dejar comentarios para otros lectores o incluso el propio autor del libro.
Todos modelos que funcionan y que ya están aquí para el que quiera adoptarlos.

Repitamos: la digitalización no va a matar al formato papel. Las editoriales lo tienen facilísimo, ya que para poder editar un libro en papel hoy en día, el paso previo es tener el archivo digital. No representa ningún trabajo extra. Solamente necesitan maquetar un poco (no demasiado), y pulsar en la opción “Guardar como” para tener un formato e-book básico no-editable.

Pero algunas editoriales prefieren jugar a la escasez, rechazando frontalmente el poner a disposición de sus clientes un formato/producto adicional.
Eso cuando no ponen a la venta el soporte electrónico a precio muy parecido, o incluso superior, que su versión tradicional en papel, y muchas veces vendiendonos una licencia para leer dicho libro en un número limitado (y muy bajo) de dispositivos electrónicos, debiendo pedir permiso cada vez que queremos cambiar de pantalla de lectura. Ah, y no hay que olvidar que actualmente, los libros electrónicos son productos de casi-lujo, tributando al 18% de IVA frente al 4% de sus hermanos de papel.

Y todo ello pudiendo facilitar nuevos productos que, aunque a las editoriales les cuestan 0, podrían poner a la venta por, digamos, entre 1 y 5 euros y ver como las ventas de e-books suben y suben como la espuma.

Pero al jugar a la escasez, no dejan otra opción que empezar a digitalizar nuestros libros en casa, ya que por mucha nota de copyright, cuando se compra un libro, pasa a ser propiedad de uno y se hace lo que se quiere con él.
Y como con los libros en papel, los libros en formato electrónico también pueden dejarse.

Esa presunta inundación de libros pirateados de la que se quejan ciertos sectores es el mayor síntoma de que existe un sector de negocio claramente sin explotar.
Si los editores elijen no explotarlo, es su problema. No pueden quejarse por una cosa y su contraria, y mucho menos en el mismo párrafo. Y menos aún con datos inventados.

La nueva industria del copyright

Los derechos de autor y su gestión están constituyéndose en un nuevo sector de generación de empleo beneficios muy sustanciosos, y todo gracias a los nuevos modelos de negocio.

Pero hoy no hablaremos de los modelos que implican creatividad y trabajo propios, no. Hoy veremos cómo se puede ganar mucho, muchísimo dinero con muy poco esfuerzo.

Tanto en los Estados Unidos como en Gran Bretaña, están apareciendo un montón de nuevas empresas que aportan grandes dosis de innovación al sector. Éstas empresas, conocidas como de detección P2P, trabajan a las ordenes de despachos de abogados cuyos clientes son, mayoritariamente, productoras de cine.

Básicamente parasitan las redes P2P. Pero en vez de intercambiar contenidos, rastrean dichas redes en busca de usuarios que intercambien ficheros. Una vez tienen a sus objetivos marcados, le pasan una lista con direcciones IP a los abogados, que lanzan una denuncia contra los infractores desconocidos. El juez concede una orden que fuerza a los proveedores de acceso a Internet a averiguar los datos personales relacionados con esas direcciones IP: nombres, apellidos y direcciones postales.

Con esos datos en la mano, los abogados simplemente mandan una carta de amenaza y chantaje a los infractores, ahora conocidos, pidiendo una suma de dinero para evitar pasarse años de juicios y pagar multas de hasta 150.000 dólares por infracción. Y la lista de infracciones seguramente no sea de media página.
El ratio de conversión, es decir, el ratio de amenazados que optan por plegarse a la amenaza y aflojar la mosca, es de entre un 15 y un 20% en el Reino Unido.

Pero, ¿quien es el beneficiario final del dinero? Lo lógico sería pensar que el contratante original, es decir, las productoras de cine que han contratado a los abogados… Pues va a ser que no, ya que en una adaptación de aquellos papeles que uno se encuentra a veces en la ventanilla del coche, en que una empresa gestiona la anulación de las multas y solamente cobra si se gana el proceso, las productoras no pagan absolutamente nada, y los abogados les entregan un porcentaje de lo que consigan.

¡Sound business, amigous!

La RIAA (Recording Industry Association of America) realizó unas 18.000 denuncias en un periodo de cinco años. Por su parte, los nuevos emprendedores del copyright sobrepasaron en tan solo nueve meses.

Como puede verse, la innovación en el mundo del copyright está en el orden del día, y lo que empezó como pseudo-empresas de chantaje por lo bajini, pidiendo sólo 400 dólares, ha pasado a profesionalizarse completamente ya que, en algunos casos, por menos de 1500 no se mojan.

Y claro, aplicando economías de escala de 1500 en 1500 y con conversiones de entre el 15% y el 20%, éste nuevo sector económico se presenta muy pero que muy tentador. Como dice Sonia en estos casos, estamos perdiendo pasta.

Quien sabe, quizá sea ésto lo que saque a los países de la crisis…

(Visto en Ars Techica)

E-books, piratas y mentirosos

Copia digital + copia en papel

Acabo de terminar de leer el presunto reportaje que El País ha publicado hoy sobre los nuevos dispositivos electrónicos que duplican las descargas no autorizadas de libros.
El artículo no lo enlazaré para ahorrar su lectura a quien pueda, aún, no haber leído ese compendio de mentiras.

Punto primero: la industria editorial está asustada.
Punto segundo: la industria editorial miente. Y lo hace porque está asustada.

¿Por qué miente? Porque los dispositivos-electrónicos-de-lectura, que en idioma normal de la gente se conocen como libros electrónicos o e-books, no provocan pérdidas multimillonarias al sector, si no todo lo contrario. Personalmente, estoy llevando un recuento de las ventas que genero mediante la lectura de copias digitales descargadas y recomendaciones. Y “gracias” a dichas copias, llevo gastados 65€ en lo que va de año.

Pero no solamente la industria editorial miente, si no que lo hacen, por omisión, los dos “periodistas”.

Resulta que el iPad, el más restrictivo e inútil de los dispositivos-electrónicos-de-lectura que no permite leer un libro en él si no lo has comprado por iTunes… o si no lo has ripeado, modificado y reformateado para que iTunes lo acepte, es hoy el máximo responsable de la futura debacle de la industria.

Señores de la industria editorial. Miren a sus colegas de la industria musical. Ellos perdieron el tren hace años. Ustedes van en camino de hacer lo mismo. ¿Van a perder su tren por miedo a la novedad?

No hagan los deberes si no quieren, pero luego no vengan quejándose de una cosa y la contraria. Y no intenten criminalizar a sus clientes. No es buena idea. Suele pasar que se van a otro sitio donde les traten mejor.

El fin de la piratería cultural: You Are Doing It Wrong

Dicen que el Presidente Zapatero ha dejado de ser socialista con las medidas anti-crisis. Yo creo que no, más bien al contrario. Zapatero aplica el socialismo puro, llegando incluso a sublimarlo: ¿crisis? Nada nada, que esto se arregla pagando entre todos lo que solamente unos cuantos han reventado. Como diría José Mourinho, socialismo del bueno.
Si alguien se sorprende, o bien es muy ingenuo o bien se tragó el anzuelo del marxismo, la caña y hasta la mismísima barba de Marx.

Pero al igual que el ex-honorable Maragall soltaba sus maragalladas, Zapatero se ha inspirado en él para sus Zapateradas, Zapaterazos o Zapatazos (aunque no precisamente al estilo Kruschev). La ultima Zapaterada ha sido que la máxima prioridad del Gobierno ha de ser la erradicación de la piratería cultural.

En el primer momento he saltado y gritado de alegría, ya que estoy a favor de la eliminación de parásitos, monopolios, vagos y maleantes que se dedican a reclamar para si el dinero de los contribuyentes que estos días estamos abonando, en concepto de “vivir de su trabajo”, donde “su trabajo” más reciente ha sido un disco recopilatorio… de grandes éxitos de los años 80.

Dos segundos y una imprecación de los vecinos después, he caído en cuenta que mi visión de la piratería cultural dista muchísimo de la del Presidente Zapatero, y mucho más aún de la que tiene la ministra peor valorada de la historia del país, Angeles González Sinde.
Para estos dos, el pirata cultural soy yo. Y también los que estáis leyendo esto ahora mismo.
En España, un pirata cultural es el que lee copias no autorizadas robando a los escritores, el que que decide por si mismo qué televisión quiere ver y la ve cuando quiere en lugar de aceptar la imposición de basura que ha traído consigo la televisión del futuro que nos lleva hacia el pasado… ¡¡Arrrr!! menuda mierda de futuro nos espera como sigamos así…

En fin, que a la última de Zapatero respondo con la última que se está llevando a cabo precisamente estos días, relacionado con las tan goebbelsianamente cacareadas, aunque supuestas, pérdidas de la industria culturetomusical: Rock in Rio espera cerrar con 300.000 asistentes. A 69€ la entrada, salen más de 20 millones de euros, solamente en entradas. A eso hay que sumar: merchandising y música vendida en el recinto, comidas y bebidas y un larguísimo etcétera…

Creo que hay que empezar con la pedagogía de explicar qué fue la piratería marítima, cuales fueron sus causas y problemas, cual fue la solución aplicada y cómo afectó a la vida de las personas a lo largo de los siglos.

Hay que tener presente que existen lenguajes de programación social y estar prevenidos para evitar que nos programen… para evitar que nos utilicen.

Digital Restriction Management, o como subir precios por la cara

Una de las supuestas ventajas de los libros en formato electrónico es que su precio debería ser menor, ya que no existen gastos de impresión, distribución, almacenaje ni siquiera de ‘espacio de estantería’.
Es más, el formato electrónico es el paso previo a cualquier edición, por lo que el coste no es que sea prácticamente, cercano a, o que el coste marginal sea casi 0. El coste de cualquier libro en formato electrónico, en cualquier caso, es 0.

Lo curioso es que un libro en formato electrónico cueste más que su versión en papel…. en edición de tapa dura.
Es el caso de Piratería: Las guerras de Propiedad Intelectual desde Gutenberg a Gates en Amazon.com, que en papel cuesta $23.10, y en formato electrónico DRMizado para poder leerlo solamente en un Kindle sale por… ¡¡¡$24.44!!!

Por otro lado, Scribd.com también tiene disponible copias en formato electrónico del mismo libro, compradas a la Universidad de Chicago (editora del libro), por solamente $10. Lamentablemente, este nuevo servicio de Scribd.com que me ha sorprendido enormemente y para bien, está en fase beta y solamente disponible para ciudadanos estadounidenses.

Mientras que en Scribd.com han visto claro cual es el modelo de negocio rentable, solo se me ocurre una explicación para que una versión electrónica resulte más cara que su edición en papel: la aplicación de la tecnología Digital Restriction Management, en Amazon.com, encarece el precio final del producto.

¿Y luego dicen que la piratería es la que hace menguar las ventas? No hay más ciego que el que no quiere ver.

Blockbuster y la digievolución

La mayor cadena de videoclubs, Blockbuster, va a pasarse al nuevo modelo de alquilar sus películas por Internet.

Últimamente el gigante ya ha estado algunas veces a punto de morir cual ballena varada en la playa: por culpa de su propia masa situada en un entorno físico equivocado.

No se si será por eso, pero la cosa es que, tras 25 años de alquilar cintas de vídeo y DVDs, finalmente Blockbuster lo ha visto claro y, en vez de cambiar su actividad fiscal y convertirse en un despacho de abogados de la mal llamada propiedad intelectual para dedicarse a criminalizar a sus propios clientes, seguirá alquilando y vendiendo sus productos, pero ahora en una mucho más amplia selección de dispositivos que van de consola de videojuegos hasta la nueva TDT, pasando por dispositivos móviles como teléfonos o tabletPCs.

Una especie de Megavideo, pero con material original. Y no sé los números de Megavideo, pero apostaría a que no les va nada mal. Y pagar un poquito más por ver la película original en vez de un screener con subtítulos en ruso no creo que vaya a ser problema.

Un diez por Blockbuster si finalmente lo lleva a cabo.

El coste de atrapar a un ‘ladrón’

El Economist sigue siendo mi observatorio de los intentos de la actual industria dinosaurica del espectáculo por auto-perpetuarse. En la edición del pasado 13, informan de un nuevo sistema que permite descubrir vídeos ilegales.

Desarrollado por NEC y posteriormente mejorado por Mitsubishi (¿habrán pagado licencia? ¿será software libre? ¿lo habrán hecho con ingeniería inversa?), este nuevo sistema ha sido adoptado para el estándar MPEG-7.
Los anteriores sistemas usaban marcas de agua, que solamente servían para detectar vídeos duplicados, o bien usaban una especie de huella digital, que resultaba del todo inútil si se modificaba ligeramente el vídeo, cambiando su resolución.

Ésta nueva tecnología extrae una firma digital que funciona incluso cuando el vídeo se altera. Compara el brillo de 380 regiones definidas del fotograma ( que puede ser de -1, 0 o +1), y puede hacerse para todos los fotogramas del vídeo, o solamente en unos cuantos.
De éste modo, NEC asegura que todo el trabajo que actualmente se hace a mano, o mejor dicho a ojo, se puede automatizar consiguiendo un 96% de efectividad y solamente un ratio de cinco falsas alarmas por cada millón de vídeos escaneados.

Un ejemplo claro del uso de ésta nueva tecnología puede ser Youtube, la empresa de vídeo de Google a la que Viacom anda denunciando en lo que supone un cambio de régimen laboral: de productora de televisión a despacho de abogados.

Cada minuto se suben a Youtube ni más ni menos que 24 horas de vídeo. Así que, según los abogados de la propiedad intelectual que asesoran a ex-productoras como Viacom, hay que ponerse las pilas para proteger su creación.

Y para proteger esa creación, los grandes grupos mediáticos se están gastando un dineral increíble, ya sea en abogados o en software de reconocimiento que, como bien dice el final del artículo del Economist, solamente va a suponer que los ‘piratas’ se inventen nuevos métodos para bypasear dicho software.

Digo yo que, en las cuentas que presenta la industria del entretenimiento visual, las pérdidas que achacan a la piratería, ¿no serán causadas por estos enormes dispendios inútiles? En la industria musical ya se descubrió el pastel, pero por mi pueden seguir gastando dinero, al menos fomentan el empleo en el sector de las nuevas tecnologías… aunque, si siguen así y se convierten todas en despachos de abogados, al final van a dejar en la calle a sus actores, directores, montadores, diseñadores de vestuario y los miles de personas del mundillo.